Kulttuuri
Universum-teatterin Fylla sex 2.0. näyttää, miten käy, kun samat näyttelijät palaavat samaan komediaan 20 vuot
Fylla sex 2.0. Uuden version kantaesitys Mars-teatterissa. Käsikirjoitus ja ohjaus Joakim Groth, skenografia Markus R. Packalen, valosuunnittelu Anttoni Halonen. Näyttämöllä Max Bremer, Robert Enckell, Sam Huber, Niklas Häggblom, Dick Idman, Åsa Nybo, Marika Parkkomäki, Sara Soulié, Åsa Wallenius. ★★★
Kaksikymmentä vuotta sitten Joakim Grothhttps://www.hs.fi/haku/?query=joakim+groth oli vaikuttunut Alan Ayckbourninhttps://www.hs.fi/haku/?query=alan+ayckbournin komedioista ja halusi kirjoittaa jotain samantapaista. Hän halusi irrottautua psykologiasta ja haki hahmojen välille farssimaista törmäilyä. Grothin Fylla sex sai varsin suuren suosion.
Se, mikä vuonna 1998 vaikutti todella raikkaalta, on nyt vuonna 2018 selvästi lähimenneisyyttä. Grothin Mars-teatterille ohjaamassa ja käsikirjoittamassa Fylla sex 2.0. -komediassa ei ensimmäisen version hybridiluonne vaikuta uudelta vaan on pikemminkin nykykomedioiden peruskauraa. Tsehovmaisuus, farssi ja tapakomedia risteytyvät.
Keski-ikäisten ihmisten elämänvalintoja puiva Fylla sex 2.0. keskittyy yhteen keittiöön, johon Pia Petterson (Åsa Nybohttps://www.hs.fi/haku/?query=asa+nybo) on järjestänyt miehelleen Konrad KG Pettersonille (Sam Huberhttps://www.hs.fi/haku/?query=sam+huber) yllätyssynttärijuhlat. Aluksi saapuvat vieraat, joista kullakin on omanlainen, sekava rakkaussuhteiden historia. Groth on muovannut näytelmää enemmän näyttelijöiden nykyiseen ikään sopivaksi, mutta säilyttänyt alkuperäisen juonen.
Ihmiset ovat isoja lapsia, jotka eivät juuri tiedosta tekemistensä syitä ja seurauksia. Siihen viittaa näytelmän monimerkityksellinen nimikin. Ollaanko tosiaan aikuisen vai lapsen synttäreillä? Illan aikana parit vaihtuvat, naapuri häiriköi, raitis ryhtyy jälleen juomaan.
Fylla sex 2.0. on osittain sisäpiirin vitsi, sillä 90-luvun analyysi ei ehkä kohoa niin voimalliseksi kuin se voisi. On silti kiinnostavaa nähdä, miten 20 vuotta täyttävä Universum-teatteri ja 20 vuotta ensi-illan jälkeen elämää nähneet näyttelijät palaavat Fylla sex -komedian maailmaan.
Fylla sex 2.0. näyttää ajan kulumisen monin tavoin. On hämmentävää, miten näennäisesti aivan nykypäiväiseltä vaikuttava ajankuva esityksen edetessä paljastuu lähimenneisyydeksi.
Suurin ero on ilman muuta ihmisten tempo ja läsnäolo. Kaikki on paljon hitaampaa ja ihmiset ovat eri tavalla rauhallisia, koska kukaan ei plaraa puhelintaan tai ajattele että hänen ylipäätään pitäisi olla koko ajan kaikkien kanssa yhtä aikaa.
Mutta lopuksi se tärkein kysymys. Toimiiko Fylla sex 2.0. komediana tänä päivänä? Vastaus on, että osittain toimii. Näyttelijöiden hienoinen groteskius ja luontevuus on rohkeaa, vaikka aika kiltti ja helposti vastaanotettava Fylla sex 2.0. sittenkin on.
Esitykseen myös lisää ihan automaattisesti omia analyysejaan 90-luvun teatterin ja nykypäivän esitysten eroista, vaikkei niitä esityksessä alleviivatakaan. Fylla sex 2.0. on siten myös analyysia teatterista, sen tekemisen ehdoista ja komediakäsityksen muuttumisesta.
Kaksikymmentä vuotta sitten Joakim Grothhttps://www.hs.fi/haku/?query=joakim+groth oli vaikuttunut Alan Ayckbourninhttps://www.hs.fi/haku/?query=alan+ayckbournin komedioista ja halusi kirjoittaa jotain samantapaista. Hän halusi irrottautua psykologiasta ja haki hahmojen välille farssimaista törmäilyä. Grothin Fylla sex sai varsin suuren suosion.
Se, mikä vuonna 1998 vaikutti todella raikkaalta, on nyt vuonna 2018 selvästi lähimenneisyyttä. Grothin Mars-teatterille ohjaamassa ja käsikirjoittamassa Fylla sex 2.0. -komediassa ei ensimmäisen version hybridiluonne vaikuta uudelta vaan on pikemminkin nykykomedioiden peruskauraa. Tsehovmaisuus, farssi ja tapakomedia risteytyvät.
Keski-ikäisten ihmisten elämänvalintoja puiva Fylla sex 2.0. keskittyy yhteen keittiöön, johon Pia Petterson (Åsa Nybohttps://www.hs.fi/haku/?query=asa+nybo) on järjestänyt miehelleen Konrad KG Pettersonille (Sam Huberhttps://www.hs.fi/haku/?query=sam+huber) yllätyssynttärijuhlat. Aluksi saapuvat vieraat, joista kullakin on omanlainen, sekava rakkaussuhteiden historia. Groth on muovannut näytelmää enemmän näyttelijöiden nykyiseen ikään sopivaksi, mutta säilyttänyt alkuperäisen juonen.
Ihmiset ovat isoja lapsia, jotka eivät juuri tiedosta tekemistensä syitä ja seurauksia. Siihen viittaa näytelmän monimerkityksellinen nimikin. Ollaanko tosiaan aikuisen vai lapsen synttäreillä? Illan aikana parit vaihtuvat, naapuri häiriköi, raitis ryhtyy jälleen juomaan.
Fylla sex 2.0. on osittain sisäpiirin vitsi, sillä 90-luvun analyysi ei ehkä kohoa niin voimalliseksi kuin se voisi. On silti kiinnostavaa nähdä, miten 20 vuotta täyttävä Universum-teatteri ja 20 vuotta ensi-illan jälkeen elämää nähneet näyttelijät palaavat Fylla sex -komedian maailmaan.
Fylla sex 2.0. näyttää ajan kulumisen monin tavoin. On hämmentävää, miten näennäisesti aivan nykypäiväiseltä vaikuttava ajankuva esityksen edetessä paljastuu lähimenneisyydeksi.
Suurin ero on ilman muuta ihmisten tempo ja läsnäolo. Kaikki on paljon hitaampaa ja ihmiset ovat eri tavalla rauhallisia, koska kukaan ei plaraa puhelintaan tai ajattele että hänen ylipäätään pitäisi olla koko ajan kaikkien kanssa yhtä aikaa.
Mutta lopuksi se tärkein kysymys. Toimiiko Fylla sex 2.0. komediana tänä päivänä? Vastaus on, että osittain toimii. Näyttelijöiden hienoinen groteskius ja luontevuus on rohkeaa, vaikka aika kiltti ja helposti vastaanotettava Fylla sex 2.0. sittenkin on.
Esitykseen myös lisää ihan automaattisesti omia analyysejaan 90-luvun teatterin ja nykypäivän esitysten eroista, vaikkei niitä esityksessä alleviivatakaan. Fylla sex 2.0. on siten myös analyysia teatterista, sen tekemisen ehdoista ja komediakäsityksen muuttumisesta.
Hyödynnä maksuton tutustumistilaus, niin pääset lukemaan rajoituksetta tämän ja muita kiinnostavia artikkeleita:
- Komedia Seuraa
- Teatteriarvostelut Seuraa
- Maria Säkö Seuraa
- Kulttuuri Seuraa
Kommentit
Kommenttisi on moderoitavana. Viestejä julkaistaan sitä mukaa, kun toimitus ehtii niitä tarkistaa. Viestejä tarkistetaan arkisin kello 7–24 ja viikonloppuisin kello 8–24